本片是金基德较早的作品，是一个关于虐恋的疯狂故事。　　金森华一天在公园等候她的男朋友时，发现身边有一个不认识的男子亨吉不为好意的望着她。金森华的男朋友抵达后，亨吉突然走来拥吻着金森华。金森华要求亨吉道歉，但亨吉并没有这样做。 　　金森华在书局内拾到一个钱包，却被误会是串同其他人一起偷钱。金森华因此而被迫欠下巨债，并需要当上娼妓来还钱。可是她不知道这原来全是亨吉安排下的局。亨吉更安排了一面单面反光镜，让他可以清楚看到金森华跟其他男人……而他亦会在金森华面前出现。这段崎型的爱情就是这样的开始了…… 　　擅长以暴力、变态的特异美学探索社会底层黑暗面的怪才导演金基德，此次将镜头转进汉城红灯区，倒错的情感促成了施迫者的可悲可怜及受害者的冷漠残忍，恨意、悲悯、爱情都同时在最高点爆发。 　　导演编排的巧妙之处就在于，直到故事快要结束的时候，我们才发现一直深而不露的男主角原来是个哑巴，但在影片中他却控制了事件的进程，人物的命运。这是一个男权主义的影片，故事想透露给观众的是女孩子都不必要太清高，其实你不过是一个天生的妓女。延伸阅读　　检阅韩国情色电影之《坏小子》 　　很喜欢《坏小子》里的那个坏小子的样子，很酷，又像是在不受人待见的环境中长大的一般，有着自卑的骄傲。 　　韩国电影的情节往往出其不意，这部影片更是怪中之怪。在现实世界中，一个暗恋的男人把一个嫌恶他的女大学生变成放荡的妓女。而故事情节的发展合情合理。坏小子在街头看到一个令他一见倾心的女孩，于是便当着其男友的面强吻了她，却遭到女孩的唾弃。他利用女孩的贪图小便宜的心理令女孩签下巨额高利贷并同意卖身，随后他又躲在妓院的房间里一块可以透视的镜子后面观察女孩接客。男人有天生的能力，能神奇的恢复体能，并做到想不死就不死。女孩不知不觉的爱上男人，他们在海边看到一个自杀的女子，她留下了两张照片，照片上就是男人和女人的合影。 　　随后影片为我们提供了三种结局：男人把女人送回到当初碰到她的街头长凳上，并离开，他完成了他的报复。但影片并没有在这里结束。他们分别买到跟照片上一样的服装来到海边，像照片里一样坐在一起。这似乎意味着两个人的缘定前生。但影片仍未结束。男人找到一辆卡车，把后面布置成一个房间的样子，他们一路走来一路做卖淫的生意，这时候，导演似乎心满意足，用赞颂的音乐结束了影片。 　　导演编排的巧妙之处就在于，直到故事快要结束的时候，我们才发现一直深而不露的男主角原来是个哑巴，但在影片中他却控制了事件的进程，人物的命运。这是一个男权主义的影片，故事想透露给观众的是女孩子都不必要太清高，其实你不过是一个天生的妓女。 导演访谈　　金基德关于《坏小子》的访谈摘抄。         KKD：我的答案是人们应该相互尊重，无所谓阶层，相貌或者财富。这是我的答案，但是拍摄这部电影意欲让观众们去直面这个问题。我相信每个人都会找到他们自己的答案。        VH：通常在你的电影中，“坏小子”的主角皮条客亨吉（曹在显出演），是一个沉默不语的人，不能够与人交流亦或表达自己。似乎暴力成为了他唯一的语言。是什么原因导致了这种沉默        KKD：在我的电影里那些人们不能言语是意指他们曾经受过很深的伤害。他们对他人的信任不复存在是由于始初的诺言破灭。他们被告知如“我爱你”，然而承诺的人却并非真情真意。因为种种的失望让他们失去了信仰和对他人的信任，于是不再言语。他们转而寻求暴力，我更喜欢把它称为一种肢体语言。我更愿意把它理解为一种身体上的表达而非单纯的消极暴力。我的人物所受到的伤害和被烙下的疮疤也是年轻人在他们还不能真正对外在的创伤做出回应的年龄段所经历过的。他们还不能保护自己去抵挡身体上的侮辱，例如来自他们的父母，或者口头上的辱骂或者当他们看见父母的打架。或者当你走在街上却遭到别人袭击。一旦这类事情发生，你会感到无助，但是却束手无策。这些经历就会在那些人心里留下疮疤。我个人也有过类似的经历。比如说，在以前，一些比我小却强壮于我的孩子揍我。我没能力保护自己。还有，在海军部队，就因为一些士兵的级别比我高，就可以无缘无故地打我。在经历了这些类似事情的过程中我问自己，为什么必须是这样的？这些问题一直伴随着我成为一名导演表达出我的所想所感。        VH：在网站www.kimkiduk.com，你把自己的电影称作“半抽象式”，怎么说呢？        KKD：我的半抽象电影制作更多是关于去做，而非只在表现现实。对这个我们所见的世界，我试图加上我们的想法和感知。        VH：你的工作就像是一个画家，“漂流浴室”（2002）看来更像是超现实的想象而非叙述性的。埃贡．希勒EgonSchiele的画作在“坏小子”起到某种角色的作用。        KKD：我在法国蒙托利埃海滩画了两年画。我没有参加任何官方展和其他活动；我只是自己画画，在街上展示我的作品。我在德国慕尼黑也弄过街道展，在那里我知道了埃贡．希勒的作品。我在“ 坏小子”里放入他的画（他的作品集）是因为第一眼扫过这些画会让人觉得很粗俗，看上去像是淫秽的东西。但是如果你凑近一点看，却是非常纯净的。他们展现出那些被欲望包裹着的人们的形象。起初我喜欢古斯塔夫．克利姆特Gustav Klimt多一些，但是看得越多，我越是喜欢希勒的作品，我便转向了他。        VH：希勒常常画妓女和“堕落的女人”，类似于“漂流浴室”、“收信人不详”、“坏小子”里面的女性形象，是什么让你对这些在这样或者那样方式下被迫出卖自己身体的女人着迷？     KKD：我想女人比男人要高等一些。她们提供给男人总是需要的，男人甚至要为此付钱。大多数人可能不赞同我的说法，但是我是这样想的，男人和女人的关系从本身而言是堕落的，即便没有钱的介入，也不能改变什么。当男人和女人之间出现了麻烦，这个世界便有了运转的动力。这是一个广泛的冲突，但是也反映了文化之间的差异。在欧洲，整个情况已经有了一段时期的稳定，男女之间几乎不存在什么麻烦。因此如果你看欧洲电影，他们就反映出这种情况，他们对此没有那么关注。亚洲电影则是更多的不稳定和暴力因为男人与女人之间的冲突仍然非常强劲。        VH：女权主义者对“坏小子”的义愤是否同你以前电影所遭受非议一样还是那么多吗？　　KKD：确切的说是的。90%的女性评论家对这部电影都给与了消极的评价。但是如果你会发现这部电影的观众有80%是女性。你会发现所有的专业电影工作者和评论家几乎都给与了消极的评论但是普通的大众却完全能接受它。他们理解它。如果你认为我的电影是金基德式的创造一些如电影所展现的女人的悲剧，那就非常危险了。但是如果你认为它是在描叙一个社会中已经存在的问题，那么你就不可能真的去讨厌“坏小子” 。